Fledermaus, Spinnennetz | Kimura Buzan 木村武山 | 1876-1942

Fledermaus, Spinnennetz | Kimura Buzan 木村武山 | 1876-1942Kimura Buzan ist ein unangefochtener Meister des nihonga. Diese Stilrichtung setzte in der Meiji Zeit (1867 1912) ein als Gegengewicht zum aggressiven Influx westlicher Malerei zu dieser Zeit. Nihonga heit eigentlich nur Japanische Malerei, doch ist damit eine Stilrichtung gemeint, die westliche Techniken adaptiert und versucht, mit diesen Mitteln eine neue japanische Bildsensibilitt zu entwickeln. Die beiden Tiere in diesem Bild sind vor allem

Kimura Buzan ist ein unangefochtener Meister des nihonga. Diese Stilrichtung setzte in der Meiji-Zeit (1867-1912) ein als Gegengewicht zum aggressiven Influx westlicher Malerei zu dieser Zeit. Nihonga heißt eigentlich nur „Japanische Malerei“, doch ist damit eine Stilrichtung gemeint, die westliche Techniken adaptiert und versucht, mit diesen Mitteln eine neue japanische Bildsensibilität zu entwickeln.

Die beiden Tiere in diesem Bild sind vor allem chinesische Glückssymbole (gerade Buzan versuchte nicht nur Westliches ins Japanische Kunst-Idiom zu integrieren, sondern auch Chinesisches). Findet man im japanischen Kunsthandwerk noch ab und zu die Fledermaus als Motiv, so ist doch die Spinne als Glückssymbol kaum anzutreffen. Die beiden Zeichen für Fledermaus蝙蝠bianfu werden auf Chinesisch gleich (oder mindestens sehr ähnlich) wie „Glück“ ausgesprochen – die Spinne wird in China ximu „glückliches Insekt“ genannt .

Buzan liebte kühne Kompositionen. Seine Liebe zur Pinselvirtuosität zeigt sich zunächst in der Fledermaus: Wilde wässrige Tuscheflecken werden durch feine Striche gebändigt und flößen dem Tier Beweglichkeit und Leben ein. Die ebenso dunklen, geradezu pathetisch gemalten Traubenblätter kontrastieren effektvoll mit dem feinen Spinnennetz, das im Laub aufgespannt wird.

Nicht zuletzt verrät die grafisch etwas exaltierte Unterschrift den Hang des Künstlers zum Pointierten, zum Verblüffenden. Das ist nihonga nicht als ein verzweifeltes Festhalten an traditioneller Ästhetik, sondern als Ausdruck des Selbstbewusstseins eines großen japanischen Künstlers.